黄灯- 第四章：去十三楼的会议室看免费电影

先锋影像及多媒体艺术家汪建伟，即将带我们⾛进⼀个“中间的”、“难以定义 的”地带，其间蕴藏着有待发现的真理，⽽我们⼤多数⼈正寄居其中。 ⻩⾊交通信号灯，它既是信号，也是征兆，更是介于红灯和绿灯、禁⽌与允许之间 的合理状态。汪建伟特别为UCCA⼤展厅打造本项⺫，以连贯⼜独⽴的四章，在三个 ⽉的时间内，为我们逐⼀揭幕⼀次持续的、完成中的叙述。 汪建伟选择这样的布展⽅式的⼀个动机是，让艺术家的⼯作室和整个展厅相融合， 使艺术家个⼈的创作过程与展览的展出呈现出⼀种完整的、平⾏并置的状态。艺术家 每天的⼯作都可以被直观看到，这种不寻常的展览⽅式，让我们可以⼀直清晰地看到 艺术创作中的错误、疏漏和计划的执⾏实施。⾯对他的作品，⼈们会开始思考并展开 想像⼒，但汪建伟还是将⼀些“意外”藏匿在了“想不到”之处——两个⼤型的公⽤ 洗⼿池下⾯设置了⼀个篮球场和⼀个会议场的模型。在这令⼈沮丧的、功能失调的、 看起来不可能的空间⾥，汪建伟清晰地创作着社会政治的隐喻，但是信息⼜是模糊 的。每⾛⼀步，他都在迫使我们去怀疑我们的感觉，并且质疑我们的设想。对于汪建 伟来说，眼⻅未必为实，因为我们所看⻅的⼀切都有可能是假象，甚⾄假象变成了惟 ⼀的真理。 在“⻩灯”⾥，就像在他所有的作品中⼀样，汪建伟继续突破⼈们的预期，越过边 界，揭⽰出当代中国⽣活中，那让⼈着迷⽽⼜含糊的境地。

《含糊之境》 杰罗姆·桑斯 尤伦斯当代艺术中⼼馆⻓